[ Dit is een herpost van onze recensie van het Toronto International Film Festival 2019. Geluid van metaal arriveert vandaag in beperkte bioscooprelease voordat het op 4 december op Amazon Prime Video arriveert. ]
Eén van de dingen die ik het leukst vind Darius Marder ’s speelfilmdebuut Geluid van metaal is hoe onsentimenteel het is. De verleiding is zeker aanwezig als je ziet hoe de hoofdpersoon worstelt om een enorme fysieke verandering te overwinnen die zijn hele leven beïnvloedt. Maar als je de film op die manier zou framen, zou je doofheid als een handicap beschouwen en dat degenen die eraan lijden op de een of andere manier gebroken zijn en gerepareerd moeten worden. In plaats daarvan verwerpt Marder die veronderstelling en kiest hij voor een bredere kijk op het leven, waarbij hij platitudes en gekke sentimenten vermijdt voor een diepgaande blik op de vluchtige en vergankelijke aard van het leven. Verankerd door een rauwe, kwetsbare uitvoering van Rijst Ahmed , Geluid van metaal is diep empathisch voor doven omdat het een universeel verhaal vertelt over het omgaan met verandering.
Ruben Stone (Ahmed) en zijn vriendin Lou ( Olivia Cooke ) zitten in een heavy metal band die aan hun Amerikaanse tournee begint als Rubens gehoor begint te verdwijnen. Ruben, een herstellende verslaafde die nuchter is sinds hij Lou vier jaar geleden ontmoette, ontdekt dat hij, om redenen die verband houden met zijn beroep of een auto-immuunziekte, zijn gehoor zal verliezen. Zijn sponsor brengt hem in contact met Joe ( Paul Raci ) die een gemeenschap voor doven runt en Ruben ook de steun kan bieden die hij nodig heeft, zodat hij niet weer verslaafd raakt. De wisselwerking is echter dat hij zich volledig aan het programma moet wijden, wat betekent dat hij een tijdje bij Lou weg moet blijven. Lou gaat met tegenzin terug naar huis terwijl Ruben probeert te leven zonder zijn gehoor, maar voelt zich aangetrokken tot de allure van zijn oude leven terwijl hij met Lou toert.
Geluid van metaal is de eerste film die ik ooit heb gezien waarin ondertiteling fungeert als een artistieke keuze. Om je beter in de geest van Ruben en die van de dovengemeenschap te plaatsen, presenteert Marder de film zoals een dove hem zou zien. Het zijn niet alleen ondertitels, maar ook beschrijvingen van de audio. En toch is de manier waarop de film geluid gebruikt ongelooflijk: het wordt niet simpelweg weggesneden, maar eerder gedempt, vervormd, waardoor er een scheiding ontstaat tussen de manier waarop Ruben zijn gehoorverlies ervaart en een objectief, derdepersoonsperspectief van de audio. In plaats van het publiek rechtstreeks te vertellen: Dit is hoe het zou zijn om je gehoor te verliezen, brengt het heen en weer schakelen tussen Rubens perspectief en de objectieve soundscape de aantrekkingskracht van Rubens oude leven over en zijn onwil om zijn nieuwe leven met gehoorverlies te accepteren.
Marder benadrukt ook heel voorzichtig dat dove mensen geen handicap hebben (Joe zegt dit laat in de film). De aantrekkingskracht van Ruben op zijn oude leven is niet alleen schadelijk vanwege zijn onvermogen om terug te gaan, maar omdat hij gelooft dat als hij maar een paar dure cochleaire implantaten kan betalen, deze al zijn problemen zullen oplossen. In plaats van de film neer te leggen bij dit standpunt: waarom krijgen doven niet gewoon implantaten? Geluid van metaal bestrijdt het en biedt een rijk perspectief op het leven van dove mensen. Marder definieert deze mensen niet uitsluitend op basis van hun gehoorverlies, maar toont ze eenvoudigweg als mensen met alle sterke en zwakke punten die dat met zich meebrengt. Ruben is lang niet de enige volwassene in de gemeenschap die een herstellende verslaafde is en die ook gebarentaal moet leren. In plaats van doofheid te gebruiken om iemand volledig te definiëren, probeert Marder zoveel mogelijk over de mensen in de gemeenschap te krabbelen om te laten zien dat ze niet worden gedefinieerd door hun gebrek aan gehoor.
Ruben worstelt met het accepteren van zijn gehoorverlies als onderdeel van zijn identiteit, omdat hij zijn oude leven terug wil. Hij wil een drummer worden die met Lou toert, en nu is zijn leven iemand die geen muziek kan horen (of in ieder geval niet kan horen zoals vroeger) en de vrouw van wie hij houdt zich in een ander land bevindt. En dat is geen verhaal over doofheid. Dat is een verhaal over het leven. We gaan in ons leven in één richting en op een dag verandert alles. De gemakkelijke vertelroute zou gaan over een personage dat tegenslagen overwint. Geluid van metaal gaat voor een complexere reis over de allure van het verleden en het willen terugkeren naar de normaliteit zonder te erkennen dat we ons moeten aanpassen aan een nieuwe normaal. Marder beseft dat dit gemakkelijker gezegd is dan gedaan, en wikkelt zijn film in Ruben die worstelt met de manier waarop zijn leven is veranderd.
Sindsdien ben ik een fan van Riz Ahmed Vier leeuwen , en hij is hier absoluut ongelooflijk. Ruben is niet een heilige figuur die door wreed fortuin terneergeslagen is. Er zit veel woede en vluchtigheid in zijn persoonlijkheid. Hij is niet gewelddadig en niet wreed, maar hij is opvliegend en Ahmed laat ons zijn woede zien als humaniserend in plaats van polariserend. We twijfelen nooit aan zijn liefde voor Lou, maar we kunnen ook met haar meevoelen dat het misschien het beste voor hem is om hem een tijdje achter te laten, zodat hij kan leren doof te zijn. Ahmed begrijpt dat we Ruben niet per se leuk hoeven te vinden, en dat we hem zeker niet als slachtoffer van de omstandigheden hoeven te zien. In plaats daarvan worden we meegesleept in zijn innerlijke conflict van verlangen naar een leven dat was en worstelen om het leven te accepteren zoals het is.
Geluid van metaal Het lijkt alsof het begint op een typische plek waar iemand die afhankelijk is van een fysiek vermogen, dat vermogen verliest, maar de diepgang en nuance van de film gaat veel verder dan het begin. Door het briljante gebruik van geluid, de scherpe regie van Marder en de prachtige uitvoering van Ahmed, Geluid van metaal slaagt erin veel grotere en diepgaandere vragen te stellen dan Hoe passen we ons aan? De film erkent dat Ruben weliswaar verslaafd was aan drugs, maar dat de verslaving waarmee hij worstelt nadat hij zijn gehoor heeft verloren, een verslaving is aan een leven dat verloren is gegaan. Geluid van metaal erkent niet alleen die aantrekkingskracht, maar ook de schoonheid en pijn van acceptatie.
Beoordeling: A
