Dankzij ‘The Matrix’ kreeg deze aangrijpende sciencefictionfilm uit 1999 nooit de aandacht die hij verdiende

De geschiedenis van de cinema is bezaaid met films die ten tijde van hun release ten val werden gebracht door het enkele feit dat iets dat vaag gelijkaardig was, er al in was geslaagd een impact te hebben. De dertiende verdieping , geregisseerd door Josef Rusnak en geproduceerd door Roland Emmerich , is een klassiek geval hiervan – een opwindend creatief werk gevangen in een vreselijke timing . Deze film over virtual reality had de pech dat hij uitkwam 1999, een jaar alweer gevuld met mooie releases , maar bovendien dezelfde waarin De Matrix maakte een gigantische plons. Om het helemaal af te maken, David Cronenberg 'S bestaan debuteerde hetzelfde jaar. Sinds De dertiende verdieping ongeveer een maand na beide in de VS werd uitgebracht, werd het meedogenloos met hen vergeleken, vooral met de Wachowski's ' film, en voor sommige kijkers misschien zelfs als afzetterij overgekomen, wat niet verder van de waarheid kon zijn. Gebaseerd op een sciencefictionroman uit de jaren '60, De film van Rusnak geldt nog steeds als een scherp commentaar op de huidige stand van zaken . Bij nader onderzoek lijkt het, afgezien van de wending 'onze wereld is misschien niet wat het lijkt', niet eens zo veel op De Matrix : het is zeker geen a cyberpunk-actie , maar een veel stillere sciencefiction neo-noir dat nog steeds een flinke klap uitdeelt.

Waar gaat 'De Dertiende Verdieping' over?

Zoals velen klassieke noirfilms , De dertiende verdieping begint met een moord . Een oudere heer genaamd Hannon Fuller ( Armin Müller Stahl ) laat een jonge vrouw in bed in een hotelkamer achter en gaat naar beneden. Voordat hij naar huis gaat, laat hij een envelop achter bij een vriendelijke barman, Ashton ( Vincent D'Onofrio ), met instructies om het aan zijn vriend te geven als hij op bezoek komt. Al snel blijkt dat het geheel een simulatie is van Los Angeles uit 1937, gebouwd door de echte Hannon Fuller, die diezelfde nacht wordt vermoord. Zijn collega en oude vriend, Douglas Hall ( Craig Bierko ), is er kapot van en vervolgens geschokt door de plotselinge verschijning van Fullers dochter, Jane ( Gretchen Mol ), waar hij nog nooit van had gehoord. Hij is nog verbaasder wanneer hij wordt de hoofdverdachte van de moord op zijn vriend, wat hem ertoe aanzet zijn eigen onderzoek in te stellen , wat duidelijk verband houdt met de gesimuleerde realiteit die ze creëerden.

De 10 beste sciencefictionfilms over virtual reality, gerangschikt

De werkelijkheid wordt overschat.

Er zijn natuurlijk een paar belangrijke wendingen die gaandeweg plaatsvinden en die vanuit het huidige perspectief misschien voor de hand liggend overkomen. Het strekt de auteurs tot eer dat ze niet echt proberen deze gebeurtenissen als schokkend voor de kijkers voor te stellen, maar in plaats daarvan voor een emotionele impact dat voelbaar is via de personages. Nogmaals, zoals veel noir-films, de film presenteert de realiteit rond de personages, virtueel of niet, als inherent vijandig en als zodanig afgebeeld, met zijn donkerdere, gedempte kleuren en zijn algehele melancholische toon, die doet denken aan Blade Runner (Hal zelfs deelt het gebouw waarin hij woont met Rick Deckard ) en nog een cult-sci-fi-neo-noir uit die tijd, Alex Proyas ' Donkere stad . En net als allemaal de beste sciencefictionverhalen neiging om te doen, De dertiende verdieping wordt niet alleen vermakelijk, maar ook herkenbaar, omdat het spreekt meer over het heden dan over de toekomst .

'The Thirteenth Floor' is niet tevreden met alleen maar plezier, het is ook niet bang om zich in duistere zaken te verdiepen

Meerdere karakters erin De dertiende verdieping stellen niet alleen de wereld om hen heen in vraag, maar ook hun eigen identiteit . En het verbazingwekkende effect van het beseffen alles wat je over jezelf en de werkelijkheid hebt geweten, is niet waar wordt met hartverscheurende precisie vastgelegd door Vincent D'Onofrio'S performance . Gegoten in de dubbelrol van een barman uit de jaren dertig die per ongeluk de waarheid over zijn wereld ontdekt, en Jason, een technisch onderlegde collega van Hall die nieuwsgierig is naar het testen van de simulatie, ook al weet hij dat deze gevaarlijk is, ontrafelt D'Onofrio prachtig in beide. Gecombineerd met de centrale uitvoering van Bierko, die zijn kenmerkende charisma behoudt van een man die gemakkelijk een held of een slechterik kan zijn, wordt het geeft de film zijn emotionele kern en maakt hem resonanter en herkenbaarder .

De dertiende verdieping is niet de eerste aanpassing van Daniel F. Galouye 'S science fiction novel, Simulacron-3 . In 1973 werd het omgezet in een Duitse tv-serie, Wereld op een draad , dat onverwacht werd geregisseerd door een van de iconische auteurs van de Europese cinema, Rainer Werner Fassbinder . Ondanks de wendingen was de serie grotendeels gericht op de ethische en filosofische kanten van de wetenschappelijke vooruitgang, inclusief experimenten met virtual reality. En terwijl hij zijn eigen verhaal vertelt, De dertiende verdieping erft nog steeds deze belangrijke eigenschap van Fassbinders show, waar hij zwaar op leunt Het roept complexe vragen op over de aard van wat de werkelijkheid en het bestaan ​​inhoudt , voorafschaduwd door een veelzeggend motto met René Descartes ' citaat tijdens de openingstitels. Het mag dus geen verrassing zijn dat, temidden van alle negatieve recensies, een beroemde filosoof Slavoj Žižek had lovende woorden voor de ideeën van de film en gaf er de voorkeur aan boven de ideeën in de film De Matrix .

Vandaag de film gezien, het is natuurlijk gemakkelijk om parallellen te trekken met veel aspecten van het moderne leven (bijvoorbeeld het internet), waardoor de kernideeën ervan zowel verontrustend als relevant zijn. In tegenstelling tot De Matrix , het centrale conflict in de film is dat niet mens versus machine , of zelfs de pijnlijke realiteit versus het comfort van de illusie. Zijn mensen tegen andere mensen die gevaarlijk verslaafd raken aan de straffeloosheid van de virtuele realiteit en daarvan profiteren om hun, vaak duistere, verlangens te vervullen. Dit idee komt tot uiting in verschillende personages in De dertiende verdieping , waarbij Fuller de simulatie gebruikt om tijd door te brengen met vrouwen, en een ander personage dat zich tot virtualiteit wendt op zoek naar een verbeterde versie van een vervreemde geliefde. Maar uiteindelijk komt het allemaal neer op het gebruik virtuele realiteit als uitlaatklep voor agressie en onderdrukt geweld met als excuus dat niets daarin vermoedelijk echt bestaat – alleen omdat al deze duisternis onvermijdelijk ook in het fysieke echte leven terechtkomt.