In een aflevering uit 2018 van de A24-podcast , Molly Ringwald vertelde de ster van Achtste leerjaar , Elsie Visser , dat 'iedereen mij al jaren vraagt waarom mensen nog steeds naar de films kijken die ik deed... En ik zei altijd: nou ja, omdat niemand anders erin is geslaagd een film te maken die tieners echt aanspreekt. En toen zag ik Achtste leerjaar , en het was echt de eerste keer dat ik zo'n schok van herkenning kreeg.' Als er iemand een autoriteit is op dit specifieke onderwerp, dan is het Ringwald wel. wiens rol in films als De Ontbijtclub , Mooi in roze , En Zestien kaarsen heeft haar voor altijd vastgelegd als een tienerfilmlegende. Als auteur van enkele van de meest essentiële teksten van het genre heeft haar bewondering voor Achtste leerjaar spreekt boekdelen. En het lijkt erop dat in de zeven jaar sinds haar gesprek met Fisher... haar liefde voor de film is in het geheel niet afgenomen , zoals ze het onlangs opnam haar stembiljet voor de lijst van 100 beste films van de eeuw van de New York Times.
Hoewel Ringwald nog twee andere films op haar stembiljet had staan die in de coming-of-age-emmer zouden kunnen vallen: Noem mij bij uw naam En Verloren in vertaling — Achtste leerjaar is degene die het meest lijkt op haar klassiekers uit de jaren 80 dankzij de setting, ideeën en verhaalstructuur. De andere belangrijke kwaliteit die het deelt met films als De Ontbijtclub is een diep begrip van de generatie die het afbeeldt . Geschreven en geregisseerd door Bo Burnham , Achtste leerjaar blijft een bijzondere film omdat hij de emoties, ervaringen en angsten die gepaard gaan met opgroeien nauwkeurig heeft vastgelegd.
‘Eighth Grade’ is een coming-of-age-film voor het tijdperk van sociale media
Burnhams verhaal gaat over een onhandig verlegen en lief meisje genaamd Kayla (Fisher) in de laatste week van groep 8. Leuk vinden de meeste tieners van zowel 2018 als vandaag, Kayla brengt veel tijd door op haar telefoon . Ze scrollt op Instagram terwijl ze in bed in slaap valt, negeert haar vader aan de eettafel met haar hoofd naar beneden en oordopjes in, en heeft zelfs een YouTube-kanaal waar ze advies probeert te geven aan andere middelbare scholieren over onderwerpen als 'Jezelf zijn' en 'Jezelf buiten de deur zetten'.
Door de hele film heen overlapt de audio van deze video's vaak scènes waarin Kayla worstelt om precies de dingen te doen die ze anderen probeert te vertellen. Haar video's, die niet veel bekeken worden, fungeren als een manier voor Kayla om te proberen de worstelingen waarmee ze wordt geconfronteerd te begrijpen, maar ook om online een bepaalde versie van zichzelf te projecteren. Deze scènes, evenals de scènes waarin Kayla een positieve of vrolijke reactie achterlaat op een post op sociale media op haar telefoon, maar vervolgens in het echte leven terugsnauwt naar haar vader, zijn bedoeld om te vertegenwoordigen de verschillen in onze online en echte persona’s . Deze dubbele bestaansvormen zijn vooral belastend voor jonge mensen, die al worden geconfronteerd met de moeilijke taak om op school de weg te vinden in de beladen sociale dynamiek, om vervolgens thuis te komen en geconfronteerd te worden met een geheel andere sociale omgeving op internet.
De 10 beste films over de Gen Z-ervaring, gerangschikt
Rachel Sennott, jij bent het gezicht van een generatie.
Berichten Door Ryan Sweet 23 juni 2024In een interview met Rollende steen Burnham zei: 'Ik wilde het hebben over het deel van het internet dat wordt uitgesloten van het gesprek, namelijk stille, subtiele, bange, nerveuze mensen. De meerderheid van de mensen op internet zijn mensen die zichzelf uiten en niet gehoord worden.' Er zijn maar weinig films of televisieprogramma's die daarin zijn geslaagd onze relatie met internet eerlijker en respectvoller in beeld te brengen dan Achtste leerjaar . Bij het onderzoeken van de gevaren die sociale media met zich meebrengen voor de levens van jonge mensen, doet hij nooit neerbuigend of vingerkwispelend. Ook stopt hij niet met opgevangen commentaar op afgezaagde onderwerpen als cyberpesten.
In plaats daarvan onthult hij duidelijk de subtielere waarheid. Hij concentreert zich op de rustigere momenten – degenen die we allemaal hebben als we stilletjes door een feed of soort scrollen om erachter te komen wat de beste manieren zijn om een ambitieuze versie van onszelf op sociale media naar voren te brengen. Zoals hij het formuleerde Bargelheuser 's Perri Nemiroff in 2018 wilde hij een film maken 'waar niets gebeurt, maar het voelt alsof er veel gebeurt.' Dat sentiment resoneert niet alleen met iedereen die ooit in groep 8 heeft gezeten, maar met iedereen die zich gevangen voelt in onze internetcentrische cultuur.
'Eighth Grade' slaagt omdat het pijnlijk levensecht aanvoelt
Burnham, wier carrière begon als zestienjarige YouTube-ster voordat ze overstapte naar stand-upcomedy, was bij uitstek geschikt om een verhaal te vertellen over een tiener die te veel tijd op internet doorbrengt. Hij had duidelijk een diepgaand inzicht in de wereld waarin hij portretteerde Achtste leerjaar , waardoor jongeren er in 2018 op dezelfde manier mee in contact konden komen als tieners met Ringwald en Johannes Hughes 'samenwerkingen in de jaren tachtig. Net als bij de benadering van Hughes is de waarheidsgetrouwheid van Burnhams film gebaseerd op de zijne empathie en respect voor zijn karakters . Hij heeft nooit geprobeerd het gedrag van jonge mensen te bespotten of te corrigeren. Integendeel, hij wilde gewoon een bijzonder uitdagende tijd in het leven verkennen die we allemaal moeten doorstaan.
De universaliteit van Achtste leerjaar Dat maakt het soms lastig om naar te kijken. Je kunt niet anders dan herinnerd worden aan hun eigen ongemakkelijke sociale misstappen bij adolescenten terwijl ze de jonge Kayla door het leven zien strompelen – ook al zijn het onderdrukte herinneringen die je jaren geleden probeerde te begraven, deze film zal ze vrijwel zeker opgraven. In feite hanteert Burnham zo'n botte en medelevende benadering van zijn verhalen dat kijkers van alle leeftijden niet alleen hun vroegere zelf zullen kunnen zien, maar ook een deel van hun huidige zelf in Kayla. Net zoals je misschien in de verleiding komt om uit te ademen en je te verheugen dat je deze periode in je leven hebt doorstaan, zal je connectie met Kayla's reis en de emoties die het oproept je stilletjes doen afvragen: 'Wacht, ik ben hier voorbij... toch? '
