Nog geen 40, Ryan Coogler heeft twee van de beste MCU-films ooit geregisseerd (met een mijl afstand), heeft aan een legendarisch vervolg op een iconische sportfranchise gewerkt en er een actie-megaster van gemaakt Michael B. Jordanië . Debuteert met een beperkt drama van 85 minuten, gebaseerd op de echte moord op Oscar Grant door een politieagent uit San Francisco in Fruitvale-station , Coogler is nooit een one-trick pony geweest. Hij injecteerde het Marvel Cinematic Universe met ongekend vakmanschap, van zijn verteltactieken tot zijn combinatie van blockbuster actiespektakel en levendige karakters. En hij heeft karaktergerichte drama's afgeleverd die verankerd zijn in sociaal en politiek realisme. Het is dus onnodig om te zeggen dat er veel verwachtingen zijn geweest voor zijn allereerste geheel originele werk, Zondaars .
Een zuidelijke horrorfilm uit de jaren dertig over een groep vampieren die neerdaalt in een klein stadje was waarschijnlijk niet wat iemand van de regisseur verwachtte. Nogmaals, hij is een uitzonderlijk veelzijdige filmmaker, maar zijn werken hebben nooit een voorliefde voor bloed en bloed gesuggereerd. En dat blijft zo in de laatste versie van Zondaars . Het is een prachtig gedraaide film, een spektakel om ontzag voor te hebben, zeker in IMAX . Het zit boordevol actie, seks, geweld, muziek, cultuur en zelfs een beetje Baz Luhrmann -stijl tijdspringen. Het is een plezierige rit van begin tot eind, zelfs met een flinke looptijd waarbij je tot na de aftiteling van twee postcreditscènes kunt blijven zitten.
Maar Coogler slaagt er niet in om hetzelfde niveau van bekwaamheid toe te passen op de horrormomenten van de film , vooral de vampieren zelf. Niet geholpen door een releasedatum slechts enkele maanden later Robert Eggers ' vlekkeloos Nosferatu , deze bloedzuigende wezens worden nogal maf, en Coogler lijkt zich nooit echt te willen koesteren in het gewelddadige bloedbad. Coogler wordt geprezen omdat zijn MCU-schurken de meest menselijke zijn en wat ze hebben gemaakt Zwarte Panter zo sterk is precies wat dit verhindert Zondaars van een volledig succes te worden.
Waar gaat ‘zondaars’ over?
De gangstertweeling Smoke en Stack (beide gespeeld door Michael B. Jordan) speelt zich af op het platteland van Mississippi in 1932 en keert na zeven jaar in Chicago terug naar hun geboorteplaats. Er gaan geruchten door de stad over de activiteiten van de tweeling, van casino's tot werken voor Al Capone zelf. De tweeling wordt gevreesd door de helft van de stad en aanbeden door de ander – een Deep South-versie van de Kray-tweeling. De tweeling verspilt geen tijd met het bekendmaken van de reden van hun terugkeer: ze willen een gezamenlijke juke-nachtclub bouwen voor hun gemeenschap, gevuld met koud Iers bier en vers gebakken meerval. De meer sobere en dominante tweelingbroer, Smoke, gaat zaken doen met oude collega's, terwijl de vrijgevochten Stack hun jongere neef Sammy, de begaafde muzikantenzoon van de plaatselijke predikant, meeneemt om voor entertainment voor de avond te zorgen. De dag brengt de tweeling terug op het pad van vroegere vlammen – Stack probeert te vermijden ( Hailee Steinfeld ) Mary, die Stacks verlatenheid niet gemakkelijk heeft vergeven, terwijl Smoke zich snel herenigt met zijn Hoodoo-praktiserende vrouw, met wie hij een dochter verloor, Annie ( Wunmi Mosaku ).
De juke joint – een houten huis op een landelijke boerderij – wordt met hulp van de gemeenschap in slechts enkele uren opgebouwd. Terwijl de zon ondergaat, vloeit er koude alcohol, is Sammy’s stem buitenaards en lijkt het erop dat de tweeling niet alleen iets succesvols, maar ook betekenisvols heeft opgebouwd. Echter, Het duurt niet lang voordat een drietal vampieren, onder leiding van Remmick van Jack O'Connell, op het feest arriveert en vraagt om binnengelaten te worden . Zonder enige uitnodiging machteloos, wachten ze buiten tot ze de menigte kunnen infiltreren. Wanneer ze iemand dicht bij de tweeling brengen en vervolgens weer naar binnen worden gelaten, duurt het niet lang voordat de hel losbreekt en het een regelrechte confrontatie wordt tussen een steeds groter wordende menigte vampieren en een snel uitputtend aantal mensen.
'Sinners' is de best geregisseerde film van Ryan Coogler
Voordat we de behandeling van de horrorelementen van de film uitpakken, het is nog steeds de moeite waard om op te merken dat dit de best uitziende film van Coogler is . Het heeft misschien niet de weidse landschappen van Wakanda, maar Coogler verandert het Jim Crow-tijdperk van het Amerikaanse Zuiden in een uitgestrekt palet dat allesbehalve baron aanvoelt. Dit wil niet zeggen dat de film een gruwelijke periode in de geschiedenis verheerlijkte, aangezien elk shot een verontrustende onderstroom heeft van een onheilspellend gevoel van onheil. Leuk vinden Het is week r's Midzomer , Zondaars is een schokkende combinatie van het beste en het slechtste van het menselijk bestaan – een hechte gemeenschap vol gekleurde mensen bruist van geest en vreugde, en dan schiet Stack een sukkelige wannabe-dief in de kont. Personages vinden dingen om grapjes over te maken terwijl ze op blote voeten katoen plukken onder de brandende zon. Coogler laat ons dansen door een nacht vol onvervalst plezier, zonder lichaamsbeweging of zweetdruppel, vlak voordat een met bloed bedekte Jack O'Connell op meer slachtoffers jaagt. Hoop en wanhoop staan voortdurend op gespannen voet Zondaars , en Coogler zorgt ervoor dat er achter elk schot een gevecht schuilgaat.
Het pièce de résistance van de film zijn ongetwijfeld de nachtclubscènes, een van de meest kinetische, tastbare en zwoele dansmomenten in de recente cinema. Ingetogener dan de opening van Babylon , de choreografie van beweging en dans, gecombineerd met een werkelijk engelachtige soundtrack met dank aan nieuwkomer Mijl Caton , weegt zwaarder dan alle horrorscènes in de film. Misschien komt het omdat deze shots weergeven waar Coogler het beste in is: overdaad. Er zitten veel momenten in Zondaars waar je zou denken dat het gemakkelijk had kunnen worden weggesneden, maar dat maakt allemaal deel uit van de bedoeling van Coogler. Coogler is niet terughoudend als entertainer – hij gooit bombastische beelden naar ons, ook al passen ze misschien niet bij zijn meer op de mens gerichte scripts. De manier waarop hij Michael B. Jordan – beiden – in beeld brengt, doet denken aan hoe Christopher McQuarrie presenteert Tom Kruis voor ons. Coogler wil dat we weten dat we naar een filmster met een hoofdletter M kijken, en zelfs als het nogal extravagant kan worden, hoort dat allemaal bij het plezier. Coogler is altijd tactvol, maar subtiliteit is niet zijn stijl, ook al zal dat niet voor iedereen gelden.
De vampieren en de horror van ‘zondaars’ werken niet helemaal
Een vampier die door de deur van een kerk strompelt met mensen in de kerkbanken in Sinners.
Afbeelding via Warner BrosEen grote klacht bij de recente horror is het ontbreken van die zeer bombastische stijl die Coogler zo goed uitvoert. De rustig, ingetogen De toon van verheven horror is vermoeiend en saai geworden voor degenen die houden van ouderwets, eng en bedekt met bloed en bloed. Nosferatu was een perfecte balans tussen verfijnde beelden en werkelijk angstaanjagende monsterlijke beelden. De films van Coogler en Eggers hebben veel gemeen: de psychoseksuele context van vampierverhalen, het framen van deze wezens niet alleen als stroperige wezens, maar als representaties van veel grotere kwesties: pest, trauma, kolonisatie en religieuze indoctrinatie. Maar net op het moment dat een vampier op het punt staat in zijn nek te bijten Zondaars , of we denken dat we een bloedstollende aanvalsscène te wachten staan, Coogler onderbreekt snel de scène voordat er echt geweld plaatsvindt. Dat zou niet zo erg zijn als de vampieren niet soms... nogal maf waren. De zang van het originele trio aan de deur van de nachtclub lijkt meer op een mormoonse welkomstwagen dan op een griezelige vertoning van menselijke simulatie.
We kunnen de wezens onderscheiden van degenen die niet zijn veranderd vanwege een aantal behoorlijk rudimentaire speciale effecten – een kleine glinstering in hun ogen. En Remmick van Jack O’Connell vliegt hoog in de lucht, en het is ongeveer net zo intimiderend als het Hold on, slingeraap-moment uit… je weet waar ik het over heb. Als Ier weet ik ook niet hoe ik over een vampier denk die duidelijk bedoeld is om een kolonisator te vertegenwoordigen, gespeeld door een Engelse acteur die de Rocky Road to Dublin zingt terwijl hij een gekke Ierse dans uitvoert – wat een vampier céilí oproept – en in en uit valt met een dik landelijk Iers accent (het personage komt uit het Amerikaanse Zuiden). Voor een film die zo ver ging om een Ierse cultuurconsulent in dienst te nemen, Ik vond deze warboel van culturen en geschiedenis nogal schokkend.
In de aanloop naar de confrontatie zijn er enkele geweldige sequenties waarin Coogler het menselijke seksuele verlangen gelijkstelt aan een vampirische zoektocht naar bloed... maar het is niets nieuws. Coogler voegt niets nieuws toe aan de filmische weergave van vampiers, maar vertrouwt in plaats daarvan op stijlfiguren uitgevoerd door sterkere horrorfilms. Coogler wordt nu al en terecht beschouwd als een van de beste regisseurs die momenteel werken. maar horror lijkt een obstakel te zijn dat hij moet overwinnen.
Als de films Creed en Black Panther Michael B. Jordan niet tot een bonafide actiester hebben gemaakt, Zondaars dat zal zeker gebeuren. Oscillerend tussen de leuke en vrije Stack en de strenge maar tragische Smoke, Jordan's dubbele prestatie hier laat al zijn vaardigheden zien . Hij heeft een vurige chemie met Steinfeld, terwijl Smoke’s scènes met Annie de meest soulvolle van het hele stuk zijn. En net wanneer het een beetje te Jordan-zwaar kan aanvoelen, worden we teruggebracht naar de verbazingwekkende ondersteunende cast. Wunmi Mosaku is misschien geen naam die bekend is bij het Amerikaanse filmpubliek, maar na een aantal briljante rollen op televisie (namelijk Het einde van de verdomde wereld , Loki En Liefdesvaartuig Land ), zou ze een begrip moeten zijn. De uiterst getalenteerde Miles Catton is een openbaring, zowel in zijn zang als in zijn optreden. Hoe verkeerd de vampieren ook zijn, mensen als Steinfeld en O’Connell zijn nog steeds leuk om naar te kijken terwijl ze het landschap letterlijk opeten.
Zondaars is een elektrische film bruisend van energie en passie. Coogler neemt alles wat hij de afgelopen tien jaar heeft aangescherpt en creëert een spektakel dat wordt versterkt door uitzonderlijke visuele verhalen. De focus ligt hier op actie en beeldspraak, dus de zwakkere karakterontwikkeling en het zwakkere script dan in zijn eerdere films kan worden vergeven. Wat echter niet kan worden genegeerd, is dat Coogler nog geen meester in horror is. En dit is misschien iets geweldigs dat in de filmwereld gaat gebeuren. Hoe buitengewoon getalenteerd Coogler ook is, hoe opzettelijk zijn stijl ook aanvoelt, en hoe getalenteerd de artiesten ook zijn, horror mag nooit iets zijn dat mensen afwijzen omdat het niet hetzelfde niveau van expertise vereist. Het is niet gemakkelijk, en het is niet voor iedereen weggelegd.
Zondaars komt op 18 april in de bioscoop.
9.7 /10
