Vier jaar nadat de finale op de schermen verscheen van Netflix-abonnees over de hele wereld, Oranje is het nieuwe zwart haalt opnieuw het nieuws. Deze keer is de reden echter niet een nieuwe reeks nominaties in sommige prijsuitreikingen, maar iets veel minder smakelijks. Verantwoordelijk voor het spelen van het personage Brook Soso van seizoen 2 tot en met seizoen 6 van de serie, actrice Chemie Glenn ging naar sociale media om haar volgers een voorproefje te geven van hoe het is om een artiest te zijn geweest in zo’n succesvolle show in het streamingtijdperk – en die smaak was niet goed. Op haar TikTok-profiel , plaatste Glenn een video van haar buitenlandse royaltyverklaring, waaruit bleek dat ze slechts $ 27,30 cent aan restbedragen verdiende voor alle afleveringen van Oranje is het nieuwe zwart waar ze in zat. Het bijschrift van de video luidt 'waarom'
De royaltyverklaring van Kimiko is inderdaad een uitstekend voorbeeld van de eisen waarom de Screen Actors Guild – American Federation of Television and Radio Artists, of kortweg SAG-AFTRA, momenteel staakt. Het document laat zien dat, hoewel streaming voor sommigen – namelijk de leidinggevenden achter platforms als Netflix – een lucratief bedrijfsmodel kan zijn, het voor anderen veel minder oplevert dan wat als een leefbaar loon wordt beschouwd. Immers, Oranje is het nieuwe zwart was een enorm product voor Netflix, dat abonnees trok en de streamer een aura van prestige opleverde dat het de afgelopen jaren heeft verloren. Het was voor veel fans schokkend om erachter te komen dat een van de kernleden van de ondersteunende cast van de show zo weinig betaald krijgt voor de restanten terwijl de show beschikbaar blijft op het platform. En het zou alleen maar erger worden als Glenn onthulde hoeveel ze betaald kreeg voor een dag op de set en er nieuws verscheen over de financiële levens van andere centrale artiesten in de show.
Verwant: Alles wat u moet weten over de SAG-AFTRA-aanval
Terwijl ‘Orange Is the New Black’ prijzen won, moesten de artiesten vreemde optredens geven om de rekeningen te betalen
Chemie Glenn in Oranje is het nieuwe zwart
Afbeelding via NetflixTerug in de begindagen van streaming, helemaal terug in 2013, Oranje is het nieuwe zwart ging in première op Netflix en kreeg veel bijval. Critici waren er dol op, en dat gold ook voor de kijkers, die zich langzaam massaal begonnen te abonneren op het streamingplatform dat slechts negen jaar eerder, in 2007, werd opgericht. Beetje bij beetje vormde zich een toegewijde fanbase rond de show. Geprezen om zijn gevarieerde cast, maar ook om de weergave van geslacht, seksualiteit, ras en sociale kwesties die het gevangenissysteem doordringen, werd de serie al snel erkend door prijsverenigingen zoals de Television Academy en zelfs de Screen Actors’ Guild.
In zijn eerste jaar bij de Emmy's, Oranje is het nieuwe zwart kwam als overwinnaar uit de bus in Outstanding Single-Camera Picture Editing voor een Comedy Series, Outstanding Casting voor een Comedy Series, en Outstanding Guest Actress in een Comedy Series ( Adubaweg ). Bij de SAG Awards won het tweede seizoen van de serie Outstanding Performance by an Ensemble in a Comedy Series, een prijs die de serie opnieuw zou winnen voor het derde, vierde en laatste seizoen. Oranje is het nieuwe zwart diende ook als springplank naar roem voor veel van zijn uiterst getalenteerde artiesten. Aduba, die Suzanne Crazy-Eyes Warren speelde, was een van hen, maar dat was ook zo Diane Guerrero En Laverne Cox . De show kan ook worden gecrediteerd voor het revitaliseren van de carrière van Natasja Lyonne , die al bijna tien jaar afwezig was in de media. In de serie speelde Lyonne het favoriete personage Nicky Nichols, een sarcastische heroïneverslaafde met een hart van goud.
Maar achter de schermen waren de zaken iets ingewikkelder voor de leden van Oranje is het nieuwe zwart ’s ondersteunende cast. In een vervolg op haar originele video , onthulde Kimiko Glenn ook dat zij en haar castmates niet bepaald goed betaald werden voor hun bijdrage aan de hitshow – een bijdrage die meer dan essentieel was, gezien het feit dat de meeste van Oranje is het nieuwe zwart 's lauweren gingen precies naar de cast. 'Mensen waren nog steeds bartending, mensen hadden nog steeds hun tweede baan', zei Glenn. Op Instagram , ging de actrice dieper in en legde uit dat ze $ 900 dollar (het minimumtarief van SAG) per opnamedag verdiende, wat, na belastingen en commissies, werd teruggebracht tot $ 450. Omdat er ongeveer twee keer per twee weken werd gefilmd, kreeg ze tijdens het filmen een maandsalaris van $ 1800. Hierdoor kon ze bijvoorbeeld niet betalen voor haar eigen appartement in New York City. Al die tijd moest ze zes maanden van het jaar beschikbaar blijven, anders moest ze voor de show opnieuw opnames maken of aan extra scènes deelnemen.
Het verhaal is hetzelfde voor veel van de terugkerende artiesten van de show, die werden gecrediteerd en betaald als terugkerende gaststerren in plaats van vaste gasten van de serie. volgens een verhaal gepubliceerd door The New Yorker . Dit, zoals Glenn op haar TikTok uitlegde, dwong veel actrices hun dagelijkse baan te behouden terwijl ze op dat moment aan een van de grootste shows ter wereld werkten. Onder de geïnterviewde castleden bevonden zich Lea DeLaria , bekend van het spelen van Big Boo, maar ook van Guerrero. Terwijl eerstgenoemde live optredens gaf als stand-upcomedian, werkte laatstgenoemde in een bar waar ze regelmatig wordt herkend. Hoewel ze vooral bekend stond als de Amish-methverslaafde Leann Taylor, Emma Myles werkte tijdens haar tijd op de show voor een accountantskantoor.
Hoe speelt dit ‘Oranje is het nieuwe zwart’ een rol in de SAG-AFTRA-staking?
Afbeelding via Netflix Het feit dat deze actrices het absolute minimum kregen voor het spelen van zulke hoofdpersonages in zo’n hitserie is slechts de oppervlakte van het probleem. Dan zijn er nog de schamele restjes die Glenn haar fans liet zien in haar eerste TikTok-video. Een groot deel van de reden waarom Amerikaanse film- en tv-acteurs momenteel opvallen, zijn de betalingen die een artiest ontvangt voor herhalingen en ander gebruik van de shows, zoals licenties voor het materiaal waarin ze verschijnen. In het pre-streamingtijdperk werden deze berekend op basis van het loon van elke acteur en het aantal keren dat een aflevering werd uitgezonden. Maar volgens The New Yorker was dit niet het geval voor de Oranje is het nieuwe zwart . In plaats daarvan werden de actrices betaald op basis van een percentage van de licentievergoeding die Netflix aan de producer van de show, Lionstage, betaalde om de show te distribueren, en pas na de eerste 52 weken dat de show op het platform stond.
Deze betalingsmethode werd in 2009 overeengekomen toen SAG en de studio's uiteindelijk overeenstemming bereikten over de voorwaarden van wat de New Media Agreement van 2012 zou worden, een contract dat betrekking heeft op films en shows 'geproduceerd voor eerste tentoonstelling via internet, mobiele apparaten of enig ander bekend platform of dat hierna kan worden aangenomen.' Het probleem is dat streaming op het moment dat de overeenkomst werd opgesteld nog steeds iets was dat vooral op theoretisch niveau bestond. Aan televisie voor internet werd gedacht in termen van minisodes en webisodes, en niet in termen van hele shows. Het creëren van een nieuwe overeenkomst voor het streamingtijdperk, waarin de meeste televisie niet voor omroep- of kabelstations wordt geproduceerd, maar voor platforms als Netflix, is een groot deel van wat acteurs willen. Meer transparantie over de kijkersaantallen van streamers is ook wenselijk, omdat hierdoor restbedragen kunnen worden betaald op basis van hoe vaak de shows daadwerkelijk worden bekeken.
Dit is volkomen eerlijk. Tenslotte als voorzitter van SAG-AFTRA Fran Drescher zei het in haar toespraak waarin ze de staking aankondigde : 'Het hele businessmodel is veranderd door streaming, digitaal, AI (...) Je kunt het businessmodel niet zoveel veranderen als het is veranderd en verwacht niet dat het contract ook verandert.' Streaming-CEO’s beweren echter nog steeds dat de eisen van de stakers niet realistisch zijn, ondanks dat ze miljoenen dollars per jaar verdienen. Sommigen zouden dat beweren streaming, zoals het nu is, is geen winstgevend bedrijfsmodel , maar als dat het geval is, hoe komt het dan dat hogere mensen steeds rijker worden, terwijl acteurs en schrijvers alleen maar armer worden? Verder als geheel Oranje is het nieuwe zwart het debacle laat ons zien dat dit probleem niets nieuws is. In plaats daarvan bestond het al vóór het streaminglandschap zoals we dat nu kennen, dat teruggaat tot de begindagen. Het wordt tijd dat platforms en studio’s er iets aan doen.
