De gangsterfilm die de carrière van Martin Scorsese het beste samenvat, zou wel eens zijn meest ondergewaardeerde film kunnen zijn

Van alle filmmakers die de afgelopen vijftig jaar een stempel op de cinema hebben gedrukt, zijn er maar weinig die dat zo goed hebben gedaan Martin Scorsese . Door hem een ​​legendarische regisseur te noemen, wordt hij op dit moment een beetje onderschat, aangezien hij talloze films heeft gemaakt die dat zouden kunnen zijn tot de beste aller tijden gerekend , zelfs buiten de gangsterfilms waarvoor hij mogelijk het meest bekend is. Hij is tenslotte geregisseerd Taxichauffeur , Woedende stier , De laatste verzoeking van Christus , En Stilte , om er maar een paar te noemen die niet tot het gangstergenre behoren. Maar dan heb je natuurlijk nog die films die op de een of andere manier wel om de georganiseerde misdaad draaien: Gemene straten , Goede jongens , Casino , En De vertrokken , waarvan de laatste de film was die uiteindelijk Scorsese Beste Regisseur (en Beste Film) won bij de Oscars. Maar dan heb je ook De Ier , die om een ​​aantal redenen niet altijd even hoog aanzien geniet als zijn andere gangsterfilms.

Nou ja, soort van. De Ier werd nog steeds kritisch geprezen en hoewel de film geen Oscars won, werd hij genomineerd voor 10, wat indrukwekkend is (en 2019 was een belangrijk filmjaar, dus er was sprake van zware concurrentie). Het heeft niettemin zijn tegenstanders, van wie sommigen zouden kunnen wijzen op de lengte, de verouderingseffecten en de sombere toon als redenen voor De Ier niet op dezelfde manier als de meer klassieke Scorsese gangsterfilms. Maar voor het grootste deel zijn dit eerder features dan bugs. De Ier wordt verondersteld somber te zijn, wat langzamer aan te voelen en zich te concentreren op het terugkijken naar het verleden op meer dan één manier, waarbij de laatste van deze kwaliteiten aantoonbaar het gebruik van verouderingseffecten noodzakelijk maakt. Het voelt een beetje vreemd om het volledig onderschat te noemen, gezien de kritische lof, maar delen ervan De Ier zich nog steeds ondergewaardeerd of misschien verkeerd begrepen voelen. Eerlijk gezegd is het net zo goed als elke andere Scorsese-film over de georganiseerde misdaad, of misschien zelfs beter dan de meeste films. …anders dan die Jongens wie zijn Goed . Goed old Goede jongens , daar gaat niets boven .

Waar gaat 'De Ier' over?

Voor zo groot als De Ier is in termen van looptijd en tientallen jaren op een verhalend front, het is verrassend intiem in de manier waarop het zich richt op slechts één persoon: Frank Sheeran ( Robert DeNiro ) . De film begint met een shot dat langzaam afdwaalt naar een oudere Sheeran die alleen in een verpleeghuis zit. Zodra de camera hem nadert en tot rust komt, begint hij gewoon te keffen, en het is interessant dat het meteen gebeurt. Veel Scorsese-films maken gebruik van gesproken commentaar Goede jongens (die het waarschijnlijk het beste gebruikt), Hendrik Heuvel ( Ray Liotta ) breekt de vierde muur helemaal aan het einde van de film. Maar dan binnen De Ier lijkt Sheeran de kijker bijna meteen te erkennen, vooral omdat hij in deze openingsscène eigenlijk niet rechtstreeks met iemand anders praat.

Hij bespreekt zijn verleden, maar ook niet in strikt chronologische volgorde, wat al vroeg een enigszins desoriënterend effect heeft. Maar zodra de zaken in een groef terechtkomen, De Ier onthult dat het gaat over een huurmoordenaar (Sheeran) die verwikkeld raakt in het maffialeven, vanwege het gemak waarmee hij mensen kan vermoorden, en beschrijft hoe hij uiteindelijk een sleutelrol speelde in de verdwijning van Jimmy Hoffa ( Al Pacino ). Narratief gezien is het een goed verhaal. Het is niet op dezelfde manier een kwestie van stijgen en dalen Goede jongens soort is, en het is ook niet zo meedogenloos nagelbijten als De vertrokken . Het verhaal is op moreel vlak nog duisterder dan die films, en dat maakt plaats voor alle interessante thematische inhoud die de film behandelt. , wat boeiender blijkt te zijn dan het kernverhaal zelf.

Hoe 'The Irishman' ouder worden, dood en nalatenschap onderzoekt

Frank Sheeran (Robert DeNiro), Jimmy Hoffa (Al Pacino), Bill Buffalino (Ray Romano), En Chuckie O'Brien (Jesse Plemons) reacting to news of the JFK assassination in 'De Ier'

Zoals eerder vermeld, De Ier begint in een verpleeghuis, en dat is een eerste indicatie dat het idee van ouder worden centraal zal staan ​​in de film zelf. Frank Sheeran wordt geïntroduceerd als een oude man die een verrassend lang leven heeft geleid, gezien het gevaar dat gepaard gaat met associatie met de maffia. Er sterven veel mensen andere Martin Scorsese-films , met Goede jongens En De vertrokken bijzonder brutaal zijn omdat het sommige mensen uit het niets overkomt. Maar De Ier gaat op de een of andere manier nog een stap verder, niet alleen zeggen dat iedereen hier kan sterven, maar benadrukken dat iedereen hier inderdaad stierf. Wanneer elk nieuw ondersteunend personage wordt geïntroduceerd, is er een begeleidende tekst die het publiek meteen vertelt wanneer en hoe ze stierven (meestal gewelddadig). Er wordt een uitzondering gemaakt voor enkele hoofdpersonages, die het publiek vervolgens ziet sterven, of waarvan via de vertelling van Sheeran wordt verteld dat ze inderdaad zijn gestorven.

Dat klinkt misschien morbide, maar de dood komt in je gedachten als je ouder wordt of nadenkt over ouder worden, heel natuurlijk. De naderende dood van Sheeran is waarschijnlijk wat hem motiveert om zijn verschillende wandaden aan het publiek te bekennen. Hij heeft niet het gevoel dat hij nog iets te verliezen heeft, of hij wil een soort verlossing zoeken voor wat hij heeft gedaan, of hij twijfelt aan alles wat hij heeft gedaan terwijl zijn tijd om iets anders te doen opraakt. Misschien is het een soort van bovenstaande situatie. Uiteindelijk is iedereen rondom Sheeran gestorven of heeft hij hem verlaten, en aan sommige van die sterfgevallen heeft hij zelf bijgedragen. De Ier laat hem alleen in het laatste shot, net zoals de camera hem bij het begin alleen aantrof. Hij hangt in het ongewisse en blijft daar terwijl de credits rollen, wat bijna een lot lijkt dat erger is dan de dood. Als je wilt weten wat er werkelijk met Sheeran is gebeurd, geeft de film je geen idee; dan zou je het later moeten opzoeken . Voor zover De Ier betreft, zou Frank Sheeran wel eens de Dood kunnen zijn.

Met 'The Irishman' kunnen talloze acteurs hun verleden opnieuw bekijken en erover nadenken

Angelo Bruno (Harvey Keitel) en Russell Buffalino (Joe Pesci) zitten samen aan een tafel in 'The Irishman'

Met De Ier kon Martin Scorsese terugkijken op het soort gegronde maar stijlvolle misdaaddrama's die hij eerder had gemaakt, maar de film stelde een aantal acteurs ook in staat iets soortgelijks te doen. De ondersteunende cast was enorm, en de optredens van de relatief jongere acteurs hier (zoals Stephan Graham , Jesse Plemons , Ray Romano , Bobby Cannavale , En Anna Paquin ) mag niet over het hoofd worden gezien… maar het was de opname van enkele oldtimers die echt de grootste indruk achterliet. Robert De Niro en Martin Scorsese werkten voor het eerst sinds 1995 samen Casino , zoals deed Joe Pesci (spelen Russel Bufalino ), En Harvey Keitel had ook een bijrol (en zijn eerste samenwerking met Scorsese gaat nog verder terug dan die van De Niro). De Ier Het was ook de eerste keer dat Martin Scorsese Al Pacino in een film regisseerde.

Als je een fan bent van New Hollywood en misdaadfilms uit de jaren zeventig, tachtig en negentig, dan was deze cast echt om voor te sterven. Noem het het old-school stoere equivalent van De Wrekers , als je het niet erg vindt om de toorn van Scorsese te riskeren, gezien zijn kijk op superheldenfilms . De hoofdrolspelers hier spelen allemaal hun personages met het soort verschrompelde standpunt dat Scorsese door zijn regie naar voren bracht. Ze hebben misschien niet dezelfde fysieke energie als ooit, maar hun karakters zijn over het algemeen ouder, waarbij zowel Pesci als Pacino in het bijzonder een ander soort intensiteit aanboren dan verwacht. Er is ook sprake van veroudering. Ja, het is onvolmaakt, maar het is nog steeds grotendeels indrukwekkend, en zorgt voor een groter gevoel van acteurs die in het soort rollen stappen waarvan ze in het verleden bekend stonden om ze te spelen.

'The Irishman' had niet eerder in Scorsese's carrière gemaakt kunnen worden

Sommige filmmakers lijken hun gevoel voor de film te verliezen naarmate ze ouder worden, en anderen, zoals Scorsese, gebruiken hun leeftijd om een ​​niveau van wijsheid toe te voegen aan wat ze maken dat voorheen niet mogelijk was. De Ier laat dit uitzonderlijk goed zien. Het heeft bepaalde kenmerken die je ook in eerdere misdaadfilms van Scorsese tegenkomt, zoals donkere humor, stijlvol camerawerk en briljante montage die het tempo verrassend hoog houdt voor zoiets lang, maar er ligt meer nadruk op oud worden en nadenken over het verleden. De dood werpt hier een grotere schaduw dan ooit tevoren. Sheeran kijkt terug op zijn gewelddadige verleden en ondertussen... dat geldt ook voor Scorsese en zijn acteurs terugkijken op hun verleden.

Hun verleden het ging om het onderzoeken van geweld, de dood en de donkere kanten van de menselijke natuur door middel van film, in tegenstelling tot het feitelijke gewelddadige verleden van Sheeran, zeker . Maar er is nog steeds een gevoel dat degenen achter De Ier dachten ook na over hun nalatenschap en hun leven in het algemeen, gedurende hun eigen laatste jaren. Het zijn die volwassenheid, bedachtzaamheid en brute eerlijkheid die het maken De Ier zojuist net zo opmerkelijk als de andere meesterwerken van Scorsese . Misschien zal het na verloop van tijd harder toeslaan en emotioneel meer resoneren met sommige hedendaagse tegenstanders, naarmate ze zelf ouder worden, dichter bij de dood komen, en ontdekken dat ze meer levenservaring hebben gehad met het soort moeilijke dingen die de film probeert te onderzoeken.