Het begint met een taart en eindigt op de een of andere manier met een levenslange gevangenisstraf. Dat is niet alleen de plot van Leven , het is de hele clou. In een decennium vol buddy-komedies en flitsende gevangenisdrama's, Eddie Murphy En Martijn Laurens erin geslaagd iets zeldzaams neer te zetten. De film zelf was echt grappig, maar vond toch ruimte voor diep tragisch. Aan de oppervlakte, Leven komt over als je standaard comedy-opstelling met een vreemd stel/maatje. Je hebt Murphy, de snel pratende hustler, en Lawrence is de gespannen man. Samen zitten de twee aan elkaar vast door een reeks ongelukkige gebeurtenissen. Hun onrechtmatige opsluiting maakt hun vriendschap op de een of andere manier sterker; sterker nog, het is het enige dat ze gezond houdt op een plek die gebouwd is om jou te verpletteren.
De film bevat zeker grappen, maar het is ook verschrikkelijk. De personages zitten bovenop generatiepijn, onrechtmatige opsluiting en levens die zijn gestolen door een systeem dat twee zwarte mannen uit Harlem nooit een echte kans heeft gegeven. De film was uitgebracht met gemengde recensies, brak geen records aan de kassa , en raakte een beetje bedolven onder de flitsende komedies van die tijd. Maar door de jaren heen zijn mensen erop teruggekomen en beseften ze dat het altijd meer was dan het leek. Dit is niet zomaar een over-the-top, hilarische film over Murphy en Lawrence die grappig zijn. Het volgt twee heel verschillende mannen – de een slim en de ander rechtlijnig – die door het lot bij elkaar zijn gebracht vriendschap groeit door te lachen, te vechten en gedeelde pijn .
‘Life’ biedt een krachtige kijk op verlies en tijd die verstrijkt in de gevangenis
Claude Banks (Martin Lawrence) en Rayford Gibson (Eddie Murphy) in Leven
Afbeelding via universele afbeeldingen
Leven gaat niet alleen over tijd besteden, maar ook over wat de tijd met je doet. Murphy's Ray Gibson en Lawrence's Claude Banks gaan van Harlem-slicksters naar oude mannen op een gevangenisboerderij in Mississippi. De film gebruikt gedurfde tijdsprongen om te laten zien hoe de decennia stilletjes hun leven stelen . De kijkers maken voor het eerst kennis met het paar in 1932, beiden in ernstige problemen met clubeigenaar Spanky uit Harlem ( Rik James ). Van een vechtpartij in een nachtclub tot een maneschijnloop, op de een of andere manier belanden ze in het territorium van Jim Crow. Eén racistische doofpotoperatie van de sheriff later worden ze veroordeeld tot levenslang voor een moord die ze niet hebben gepleegd. Zoals in de meeste gevangenisscènes begint hun opsluiting met een vernederende behandeling en een raciale machtsdynamiek. Maar al snel sluipt er routine in. Ray en Claude merken dat ze talent moeten beheren en zich moeten haasten voor een kans op vrijheid via een honkbalwonder genaamd Can't Get Right ( Bokeem Woodbine ), en ruzie maken als een oud getrouwd stel.
Er is een angstaanjagende scène in de film waarin Claude de directeur bestuurt ( Ned Beatty ) naar de stad in de jaren 70 en ziet voor het eerst bell-bottoms en afro's. Het is een trieste herinnering aan die tijd het leven ging verder, deze twee mannen zaten vast in een tijdcapsule . De karakters van Murphy en Lawrence veranderen ook mentaal en fysiek. De eens zo stijve trots van Claude wordt zachter, en Rays branie wordt vermoeide wijsheid. Maar die decennia betekenen ook verlies: verloren jeugd, verloren vrijheid en verloren kansen. Leven gebruikt deze grote sprongen in de tijd niet alleen om de personages ouder te maken, maar ook om te laten zien hoe De gevangenis hervormt mensen en dwingt hen te overleven een leven dat van hen werd gestolen.
Eddie Murphy Made His Electrifying Movie Debut Alongside Nick Nolte in This Groundbreaking, Sharp, Gritty-as-Hell Action Comedy
Er is een nieuwe sheriff in de stad!
Berichten Door André Joseph 11 maart 2025De personages in ‘Life’ waren niet de gebruikelijke clichés uit gevangenisfilms – en dat is de magie
Het is moeilijk om geen gevangenisfilm te kijken en stereotiepe standaardpersonages te verwachten. Van de luidruchtige tot de onnozele, van de psychopaat tot de predikant, deze karakters hebben de neiging om keer op keer op te duiken. Het zou gemakkelijk zijn geweest om ze gewoon op te zetten als rekwisieten waar Murphy en Lawrence punchlines op konden stuiteren. In plaats van, Leven presenteerde kijkers met leven, ademen herinneringen aan wat een leven achter de tralies met mensen doet . Neem Jangle Leg ( Bernie Mac ), had hij gewoon het luidruchtige komische reliëf kunnen zijn, maar de film geeft hem lagen. Hij flirt, zingt en maakt grappen, maar daaronder zie je een man die probeert zich gewenst te voelen op een plek die bedoeld is om hem uit te kleden. Eén opvallend moment? Als de directeur wil weten wie zijn dochter zwanger heeft gemaakt en Jangle Leg eruit flapt, ben ik de papa! De sombere sfeer verdwijnt onmiddellijk als er gelach losbarst terwijl een zichtbaar nijdige directeur wegstormt. Het is een perfect voorbeeld van hoe Leven gebruikt humor om de harde realiteit te verzachten .
Dan is er Can’t Get Right, het grotendeels stomme honkbalwonder van Bokeem Woodbine. Hij spreekt met een knuppel en geeft daarmee Ray en Claude een sprankje hoop. Een paar minuten lang denken ze dat hij hun ticket uit de gevangenis is. In feite is dit een van de meer optimistische bogen van de film – totdat de realiteit weer toeslaat. Kijken hoe Murphy en Lawrence hem voorbereiden op de Negro Leagues, is puur komisch goud. Maar onder de lach schuilt de herinnering dat de enige waarde van Can’t-Get-Right voor het systeem verbonden is met wat hij kan doen, niet met wie hij is. Deze jongens zijn mannen met routines, relaties en verpest dromen Leven zorgt ervoor dat ze niet zomaar in en uit schuifelen als gewone karakters.
