'Chris O'Dowd van de Big Door Prize over Luck vs. Potential en Hopes uit seizoen 2

De Apple TV-serie De Grote Deurprijs laat zien wat er kan gebeuren als een mysterieuze machine in een klein stadje opduikt en de inwoners begint te vertellen wat hun ware potentieel is. Aanvankelijk aarzelde Deerfield-leraar Dusty Hubbard ( Chris O'Dowd ) kan zichzelf uiteindelijk niet helpen en geeft toe, maar hij blijft achter zonder veel openbaring van iets groters en begint in plaats daarvan alles wat er om hem heen gebeurt in twijfel te trekken.

Tijdens dit 1-op-1 interview met Bargelheuser vertelde O’Dowd of hij het fluittalent van zijn personage heeft, de aantrekkingskracht van het vertellen van een groot verhaal in een kleine stad, hoe mensen hun leven op de kop kunnen zetten voor een idee, een man spelen die een midlifecrisis heeft, hoe hij denkt over zijn eigen potentieel, of hij persoonlijk zou willen weten waar de machine vandaan komt, het fictieve stadje Deerfield zou willen bewonen, de juiste toon zou vinden, en of hij dat graag zou willen weten. blijf dit verhaal vertellen voor een tweede seizoen.

Bargelheuser: Dus ik wil graag beginnen met de belangrijkste vraag: kun je echt fluiten?

CHRIS O'DOWD: Weet je wat? Ik denk dat ze uiteindelijk een professionele fluiter hebben gebruikt voor de lastige dingen. Ik vond het een leuk idee dat hij een buitengewone fluiter zou zijn, omdat ze het zo vaak noemden, maar dat is echt een vaardigheid die jaren vergt. Ik had zoiets van: we hebben drie weken, laat een fluiter komen. Ik tuit mijn lippen veel op de achtergrond.

Chris O'Dowd als Dusty met de Morpho-machine in The Big Door Prize

Ik kan het helemaal niet, dus ik was nieuwsgierig. Er is nooit een geluid uitgekomen, terwijl ik het probeerde te doen.

O’DOWD: Echt waar? Je kunt niet fluiten.

Nee, helemaal niet.

O'DOWD: Wauw.

Toen dit op je pad kwam, wat sprak je er dan het meest aan aan? Waren het de stad en deze mensen, of was het het onverklaarbare mysterie-element van dit alles?

O’DOWD: Dat zijn letterlijk de twee dingen, en ik ben niet grappig. Het idee van een groot verhaal in een klein stadje sprak mij erg aan. En ik vind het leuk dat het personage een man is die een beetje een midlifecrisis doormaakt, op een heel opvallende manier. Ik hield ook van de enigszins opzettelijk onrealistische wereld die (maker van de show) David [West Read] in Deerfield heeft gecreëerd. Er lijkt geen politie of paarden te zijn. Ik weet niet waarom ik opeens last heb van de afwezigheid van paarden. Misschien komt het omdat er zoveel herten zijn. Ik hield van het grote idee – de verwaandheid en het concept – van het boek. Ik vond het geweldig dat mensen zich tot een idee aangetrokken konden voelen en daardoor hun leven op de kop konden zetten. Ik vind het fascinerend omdat het heel positief kan zijn en het absoluut apocalyptisch kan zijn. Beide dingen zijn interessant om te spelen.

Biedt het enige troost om een ​​midlifecrisis door te maken als iedereen in de stad op die manier een crisis doormaakt, of wordt het frustrerend omdat niemand alleen maar op zijn crisis gefocust is?

O’DOWD: Waarschijnlijk het laatste. Zijn crisis wordt in zekere zin feitelijk veroorzaakt door de crisis van alle anderen. Ik geloof dat hij in het begin echt in orde is. Hij noemt zichzelf de gelukkigste man ter wereld. Hij zegt: Er is niets anders dat ik zou willen. En misschien overdrijft hij het, maar ik denk niet dat hij ongelukkig is totdat het echt is opgelost. Dat alle anderen tegelijkertijd ongebonden zijn, is waarschijnlijk niet zo nuttig. Er is een grappige grap van Jim Gaffigan. Hij heeft een flink aantal kinderen, en toen hij net zijn vijfde of zes had, vroeg iemand hem in een talkshow: hoe is dat?' Hij zei: Nou, het is alsof je aan het verdrinken bent en iemand je een baby gooit. En dus denk ik dat Dusty zich een beetje zo voelt, waarbij hij zegt: Wauw, ik ben al aan het verdrinken, en ik maak mijn levenspotentieel niet volledig waar. Neuk je.

Chris O'Dowd als Dusty in The Big Door Prize

Zijn er manieren waarop u met hem omging? Je bent al een tijdje acteur, dus je bent behoorlijk gefocust op wat jouw ding is? Heb je altijd geweten dat dit je potentieel was? Heb je momenten gehad waarop je niet wist of je deed wat je moest doen?

O’DOWD: Ik weet nog steeds niet zeker wat ik zou moeten doen. Ik weet niet of ik zelfs in potentieel geloof, of wat dat ook is. Waar ik spiritueel echt in geloof, is geluk, absoluut geluk. Als we het intellectueel ontleden, is het chaostheorie. Ik wilde nooit echt acteur worden totdat ik naar de toneelschool ging, en toen dacht ik dat ik het waarschijnlijk moest doen omdat het moeilijk was om er binnen te komen. Daarvoor wilde ik op een gegeven moment schrijver van politieke toespraken worden, en advocaat. Ik denk dat ik alleen advocaat wilde worden omdat ik toekeek L.A. Wet en ik vond het uiterlijk van L.A. leuk. En toen ontdekte ik wat de wet was en ik dacht: dat klinkt saai. Dus ging ik iets anders doen. Ik had niet het hersenvermogen om zoiets vast te houden. Ik weet dus niet wat mijn potentieel is. Ik weet wanneer ik blij en verdrietig ben geweest, en soms hebben ze niets te maken met hoe goed ik het doe op mijn werk. Het mooie aan Deerfield is dat mensen niet gebonden zijn aan hun financiële beperkingen. Als ik een zwaardvechter kan worden, zal ik een zwaardvechter worden. Je moet er zo puur naar kijken om het concept te laten werken.

Hoe belangrijk was het voor u persoonlijk om te weten waar de machine vandaan kwam, waarom deze in deze stad staat en wat het doel ervan is? Is dat iets wat voor jou belangrijk is, of maakt dat eigenlijk niets uit voor jou?

O’DOWD: Het is zo’n verhaal waarbij je jezelf moet toestaan ​​niet al te nieuwsgierig te zijn, anders valt alles uit elkaar. In eerste instantie concentreert Dusty zich daarop en gaat naar deze plek om te vragen: als er zojuist zes flipperkasten zijn opgedoken, wil je weten waar ze vandaan komen. Deze machine komt gewoon tevoorschijn en je gaat geen vragen stellen? Het is interessant dat er geen antwoord is, omdat hij er geld aan verdient. Dan stel je gewoon geen vragen.

Als er zomaar een stel flipperkasten zouden komen opdagen, denk ik niet dat ik daar vragen over zou stellen. Ik zou gewoon profiteren van hun aanwezigheid en ze spelen.

O’DOWD: Ik heb menig avond gehad waarop ik aan een flipperkast heb gevraagd wat mijn ware levenspotentieel was. Soms knal je gewoon rond en probeer je de score zo hoog mogelijk te krijgen.

Chris O'Dowd als Dusty en Gabrielle Dennis als Cass in The Big Door Prize

Ik vond het een beetje verontrustend dat om meer te weten te komen over je potentieel, je burgerservicenummer en vingerafdrukken nodig zijn, vooral omdat ik het gevoel heb dat ik geleerd heb wantrouwig te zijn tegenover iemand die ooit om mijn burgerservicenummer vraagt. Heb je je ooit afgevraagd waarom niemand dat in twijfel trok, en dat iedereen deze persoonlijke informatie zo vrijelijk gaf?

O’DOWD: Dat zou ik wel doen, als ik me er niet van bewust was dat elke keer dat ik naar mijn telefoon kijk, mijn ogen, vingers en elk verdomd detail van mij nodig zijn. Dat vind ik helemaal niet zo vergezocht. Dusty maakt zich zeker zorgen, maar niet genoeg om hem te laten stoppen. We zeggen wel dat de machine geen wifi heeft, dus het voelt als zijn eigen, op zichzelf staande kleine beest.

Waarom denk je dat het zo moeilijk is voor mensen om zich te verzetten tegen het feit dat een machine hen vertelt wat hun potentieel is, in plaats van er alleen maar zelf achter te komen?

O’DOWD: Omdat het gemakkelijker is. En het is verleidelijk om de toekomst te kennen. Wij lezen horoscopen. We weten niet wat er gebeurt als we sterven, en dat bepaalt een groot deel van ons leven, op manieren die we niet echt begrijpen. Ik denk dat dat er een groot deel van is. We hebben eindeloze antwoorden op die vraag bedacht, zonder dat er veel feiten achter zitten. Ik veronderstel dat de Morpho gewoon een andere manier is om dat te doen.

Een ander interessant element van dit verhaal is dat iedereen geheimen heeft, zelfs de mensen die we denken het beste te kennen, en soms zelfs onszelf. Hoe denk je dat dit besef Dusty beïnvloedt, vooral als het om zijn eigen familie gaat?

O’DOWD: Eerlijk gezegd komt hij er in de loop van de show achter dat zijn vrouw meer van hete vleugels houdt dan van knoflook. Hij zou zijn boeltje wat beter bij elkaar kunnen houden. Het is niet zo dat ik je broer in Vietnam heb geneukt. Dit is vrij low-key informatie. Maar omdat hij het al aan het verliezen is, heeft hij plotseling het gevoel: Oh, hou je van jongens met tatoeages en hete vleugels? Waar zijn we, op Mars?! Er schuilt iets heerlijk overdreven in de reacties van Dusty. Hij is ongebonden. Hij begrijpt niet waarom zijn ouders niet langer zijn ouders zijn, en waarom zijn vrouw hem niet meer mag. Het is een blauwe cola-automaat. Zal iedereen ontspannen? Maar nee.

Chris O'Dowd als Dusty in The Big Door Prize

Hoe was het om daadwerkelijk in de stad Deerfield te wonen? Hoe cool is het om deel uit te maken van iets dat een stad kan transformeren en een kleine wereld kan creëren terwijl je er een verhaal in vertelt?

O’DOWD: Ik houd echt van dat deel van het filmmaken. Ik hou van een nachtelijke shoot om één uur 's nachts, als je de enige mensen daar bent, en je verhalen maakt waar mensen naar gaan kijken in hun bed. En Deerfield is ongeveer even groot als mijn stad in het westen van Ierland, dus het voelde eigenlijk heel normaal. In Deerfield zijn voelde alsof ik thuis was.

Deze show sluit heel goed aan bij mijn gevoel voor humor. Er waren een aantal keren dat ik ernaar keek, waarbij ik hardop lachte. Hoe was het om de toon hiervan te vinden? Heb je het ooit moeilijk gevonden om niet in paniek te raken, vooral als je een scène speelt waarin je probeert uit te leggen dat je blauwe vlekken op je achterwerk hebt?

O’DOWD: Je moet er gewoon allemaal in geloven. Mijn taak als acteur is altijd hetzelfde. Mijn verantwoordelijkheid ligt niet bij mijn werkgever. Het is niet eens aan mezelf. Mijn enige verantwoordelijkheid is jegens het publiek en om alles wat ik doe geloofwaardig te maken. Als het grappig is, prima. Als het dramatisch of tragisch is, ligt dat meestal aan de schrijvers, en ik zal mijn best doen om het waar ik kan naar een hoger niveau te tillen. Eigenlijk wil ik gewoon met de kijker praten en zeggen: Geloof wat ik tegen je zeg. Dusty krijgt veel kansen waar het moeilijk te geloven is, maar dat is de taak. Dat is de uitdaging, en ik ben er dol op.

Als je van één boek een tv-serie maakt, moet je dingen uitbreiden en in verschillende richtingen toevoegen en afleiden, als je de boel draaiende wilt houden. Dat betekent ook dat je niet alle antwoorden wilt geven of alles aan het eind wilt afronden. Wat vind je ervan waar de dingen aan het einde van dit seizoen nog over zijn? Heb jij het gevoel dat er nog een verhaal is om te blijven vertellen, en dat je hiermee wilt blijven vertellen?

O’DOWD: Ik denk dat David een wereld heeft geconstrueerd die op zichzelf staat, maar zoveel potentieel heeft om te groeien omdat hij al deze karakters heeft. Er is een moment waarop Damon Gupton, die de priester heel mooi speelt, leert over zijn potentieel, en de manier waarop hij het speelt en de gevolgen van dat potentieel, hebben mij absoluut gedood. Ik was weg. Ik had zoiets van: Oké, ik wil drie seizoenen lang kijken wat er met deze man aan de hand is. En dan is de volgende aflevering van iemand anders, en ik heb zoiets van: ik wil kijken wat er met hen aan de hand is. Ik heb het gevoel dat het concept doorgaat, omdat de machine ons meer informatie zal moeten geven. Als Apple slim genoeg is om het opnieuw in gebruik te nemen, weet ik zeker dat we erachter zullen komen wat dat is.

De Grote Deurprijs is beschikbaar om te streamen op Apple TV.