Voordat hij de beste horrorfilm van de 21e eeuw van de New York Times maakte, vond Jordan Peele de tv op een belangrijke manier opnieuw uit

Jordaan Peele is veel dingen – een regisseur, schrijver en producer – maar er was eens, in een niet zo ver verleden, Peele werd vooral bekend als sketchcomedian. Net als zijn recente horror-inspanningen met Ga weg , Ons , En Nee Peele nam de niet-serieuze komedie zo serieus als hij kon. Na het verlaten van het Sarah Lawrence College, hij vormde een act genaamd Two White Guys, sloot zich aan bij de in Amsterdam gevestigde improvisatiegroep Boom Chicago en nam deel aan een Comedy Swap met het elite Second City-theater in Chicago, waar hij een toekomstige medewerker ontmoette Keegan-Michael Key .

Die komische drive bezorgde hem een ​​plekje op de oneerbiedige MADtv , een meer subversief alternatief voor de steunpilaar van de A-lijst Zaterdagavond live . Na creatieve botsingen achter de schermen vertrok Peele echter MADtv om zijn eigen visie na te streven, samen met Key om te creëren Sleutel . Na een aantal succesvolle seizoenen maakte Peele de gewaagde stap van komedie tot horror . De overgang leek misschien onverwacht, maar Peele's ervaring met sketchcomedy werd essentieel voor zijn filmmaken . Voordat Peele het horrorgenre opnieuw definieerde en het gehaald naar de New York Times 'beste filmlijst , veranderde hij eerst van televisie.

Jordaan Peele Lost His Chance To Be on 'Zaterdagavond live' Because of 'MADtv'

Jordaan Peele making a weird face in MADtv

Voordat Peele een begrip werd in de moderne horror, was hij bezig met het opnieuw bedenken van sketchcomedy MADtv . Het was niet de bedoeling dat hij en Key een duo zouden zijn toen ze aan de show deelnamen. Dat waren ze eigenlijk tegen elkaar auditie doen voor dezelfde rol. Maar hun chemie viel niet te ontkennen, en de show maakte de juiste keuze om hen als pakketdeal in te huren. MADtv was de chaotische, low-brow tegenhanger van de meer elitaire en prestigieuze Zaterdagavond live .

Tijdens zijn tijd daar viel Peele op door zijn indrukken: Al Roker , een duister komische kijk op O.J. Simpsons na de moord, en zelfs een parodiemuziekvideo genaamd Sad Fitty Cent, waarin hij een sombere, overdreven versie speelde van 50 Cent terugkijkend op zijn zware leven. Verrassend genoeg, Sad Fitty Cent leverde MADtv een nominatie op voor uitmuntende originele muziek en teksten tijdens de Emmy Awards van 2008.

Jordaan Peele's 'Nee,' 'Ons' & 'Ga weg' All Show the Biblical Repercussions of Playing God

Of het nu gaat om hersenuitwisseling, kwaadaardige duplicaten of buitenaardse monsters, de films van Peele laten zien wat er gebeurt als de mens voor God durft te spelen.

Hoewel MADtv maakte mensen aan het lachen, het maakt zich ook schuldig aan het overschrijden van lijnen. SNL speelde op safe met zijn A-lijstgasten en netwerkvriendelijke grappen, maar MADtv ging de tegenovergestelde kant op: ongemakkelijk en vaak op de grens van controversieel. Er was Mevrouw Zwaan , gespeeld door Alex Borstein , die een cartoonesk Aziatisch accent en maniertjes gebruikte die vandaag de dag nooit meer ongecontroleerd zouden blijven. De voorstelling afgebeeld een verdraaide versie van Oprah die zelfmoord kleineert , En their Abercrombie . Ze waren grappig omdat ze gespannen waren, wat, in een tijd waarin politieke correctheid vrijwel onbestaande was, betekende dat we neigden naar stereotypen en vaak over de grens gingen.

Peele's tijd is voorbij MADtv eindigde op een zure toon. Ironisch genoeg, Peele kreeg een rol aangeboden Zaterdagavond live , wat in wezen het overgangsritueel is voor elke succesvolle komiek. Maar MADtv weigerde hem van zijn contract te ontslaan , waardoor de beweging effectief wordt geblokkeerd. Peele onthulde later dat dit een keerpunt in zijn carrière werd. Gefrustreerd dat producers de richting van zijn carrière bepaalden zonder de kunst of komedie erachter te begrijpen, besloot hij vervolgens zelf producer te worden. Hij is eindelijk vertrokken MADtv in 2008 na vijf seizoenen , terwijl Key bleef tot het laatste seizoen van de show in 2009.

'Sleutel

In 2012 kwamen Peele en Key weer bij elkaar Sleutel onder de vlag van Comedy Central. Zoals hun MADtv dagen werden de schetsen geïnspireerd door sociale verschijnselen. Maar deze keer was het niet nodig om diepgaand commentaar te geven; het ging alleen maar over het belachelijk maken van de raarheid in het alledaagse gedrag. Of het nu een schets was over de chaos van boarding-groepen bij luchtvaartmaatschappijen, over-the-top namen van voetballers, of het nabootsen van de doorgaans kalme Obama met zijn nieuw aangeworven woedevertaler Luther (wat uiteindelijk een echt stukje tijdens het Correspondents’ Dinner van het Witte Huis in 2015 ), de show was absurd, maar probeerde nooit te hard om brutaal te zijn.

Maar Sleutel had ook bereik. Ze gingen ras of politiek niet uit de weg – ze plaatsten er gewoon een frisser perspectief op. Bijvoorbeeld de sketch Das Negros, geïnspireerd op de introductie van Inglourieuze Basterds , ziet Key en Peele een 'wit gezicht' opzetten (een grapje tegen Blackface) om te voorkomen dat ze worden ontvoerd door een nazi-kolonel ( Jij Burrell ) gericht op zwarte individuen. Er is ook het slavernijveilinggedeelte waarin Key en Peele twee onverkoopbare slaven spelen, afgewezen omdat ze te gebrekkig zijn.

Dit voelde als een reset voor Peele. Terug aan MADtv , leunde veel van zijn materiaal op cartoonachtige zwarte stereotypen, zoals criminelen, zwervers, perverse kinderroofdieren . Sleutel gingen daar voorbij terwijl ze de diverse Afrikaans-Amerikaanse ervaringen lieten zien. Hun karakters waren leraren, nerds, arbeiders. (Gewone mensen, geen karikaturen.) MADtv maakte het publiek aan het lachen om de personages van Peele, terwijl Sleutel wilde dat het publiek in plaats daarvan met hen zou lachen.

Na vijf seizoenen, Sleutel bereikte in 2015 zijn einde . In tegenstelling tot de bittere nasleep van hem MADtv dagen, hun vertrek is simpelweg omdat ze verder wilden . In het geval van Peele wilde hij zich concentreren op schrijven, regisseren en produceren. Hij heeft zich zeker aan zijn woord gehouden. Twee jaar later zou Peele het veelgeprezen horrorregiedebuut uitbrengen, Ga weg , dat een Academy Award ontving voor het beste originele scenario.

'Sleutel

Chris gaat zitten en huilt in Get Out

Wanneer Ga weg kwam naar buiten, velen gedroegen zich alsof Peele volledig van genre was veranderd . Maar bij nadere aandacht voor bepaalde Sleutel schetsen was het duidelijk dat Peele een horrorstudent is. Alien Imposters (Seizoen 4, Aflevering 1) is een post-apocalyptische sketch die speelt met buitenaardse wezens en raciale vooroordelen en die te vertrouwen is, zelfs aan het einde van de wereld. Pscyho Clown (Seizoen 3, Aflevering 7) leunt naar voren Zaag -stijl martelporno, behalve dat de twee jongens in de val gewoon vreemd optimistisch zijn over de hele zaak. En Hall of Mirrors (Seizoen 4, Aflevering 6) voorafschaduwt Ons . Carnavalssetting, vervormde reflecties en die klassieke horror-trope waarbij niemand weet wie echt is.

Op dit moment fungeert Peele als producer voor Hem , een horrorfilm die zich afspeelt in de wereld van het Amerikaanse voetbal waar veel op het spel staat. Geregisseerd door Justin Tipping Het verhaal volgt een opkomende atleet die wordt uitgenodigd om te trainen met een legendarische quarterback, maar vervolgens wordt meegesleurd in een sekte-achtige spiraal van macht, obsessie en geweld. In een land waar de sport praktisch een religie is, en de thuisbasis van collegiale atleten die hand en tand zouden opofferen voor een toekomst in het voetbal, Hem is niet ver verwijderd van de realiteit, ondanks zijn bovennatuurlijke inslag.

Als MADtv was dus de ruwe versie van Peele’s komische stem Sleutel was de gepolijste versie: genuanceerd, subtiel, maar toch scherp genoeg om moeiteloos een punchline te landen. Diezelfde subtiliteit is wat zorgt ervoor dat Peele’s horrorfilms werken . Zijn films schreeuwen niet om sociaal commentaar, ook al is dat precies wat ze zijn, en ze zitten boordevol easter eggs en genrereferenties om fans na de credits te laten theoretiseren. Ze zijn grappig, snauwend en zelfbewust, en net verontrustend genoeg om het publiek aan het lachen te maken terwijl ze zich een beetje ongemakkelijk voelen.